中华瑰宝京剧文化旦角

京剧

旦

角

非

遗

文

化

戏班万变数京腔

脸谱逾千衣百妆

净末翻成生旦丑

名伶做唱自荡漾

非遗文明知几许

带您领略国学之光

京剧文明-旦角

旦角是京剧行当的一类，饰演各式不同庚纪、性情、身份的女性。旦角又分为青衣、旦角、花衫、刀马旦、武旦、老旦等。既有庄严持重的杜丽娘、绚丽堂皇的杨贵妃，知书达理的崔莺莺、温优标致的西施，也有身手高强的穆桂英、始终不渝的王宝钏、活跃心爱的红娘、再有女扮男装的花木兰、祝英台等等。

旦角四大派别

京剧旦角重要分为四大派别：梅派、程派、荀派、尚派。

梅派

由梅兰芳缔造。梅兰芳终身谋求艺术的最高境地，用本人的扮演发明出洪量慈爱、和顺、高贵、高雅而具备正理感的古代妇女形势。

程派

由程砚秋缔造。重要以精湛反击的唱腔，经过恬静凝重的舞台形势体现古代的女性，非常拿手塑造蒙受凄凉、具备外柔内刚性情的中基层的女性。

荀派

由荀慧生缔造。拿手塑造纯真、活跃、紧密的奼女形势，具备娇娆娇婉的气概。

尚派

由尚小云缔造。以健壮婀娜为特有气概，唱、念、做、打均不尚纤巧，以气与力制伏，具备阳刚之美。

在各式艺术中造成不同的派别是很当然的，诸如体现派、领悟派、笼统派、回忆派、意识流等。京剧中的学派都因此伶人的名字定名，是由于京剧因此主演为核心的伶人艺术。京剧派别广大高深，需用心知道，方能逐步领悟。

京剧中的“旦角”有哪些？

京剧旦行饰演各式不同庚纪、性情、身份的女性足色。旦行又分为正旦、旦角、花衫、刀马旦、武旦、老旦等专行。

正旦

正旦俗称“青衣”，因所饰演的足色常穿青色褶子而得名。重要饰演庄严的青年、中年妇女，扮演特色因此唱工为主，行为幅度较小,做为对照持重。念韵白，唱工艰难。如《三击掌》中的王宝钏、《二进宫》中的李艳妃、《桑园会》中的罗敷女等。

旦角

旦角大多饰演青年女性。身着短衣着，如褂子、裤子、裙子、袄；偶尔穿长衣着，也绣着色采绮丽的把戏。人物性情多数活跃广阔，行为矫捷灵便。扮演以做功、说白为主，说白主如果京白，韵白较少。如《棒打薄幸郎》中的金玉奴、《红娘》剧中的红娘等。

刀马旦

刀马旦多数饰演拿手身手的青丁壮妇女，武打不如武旦强烈，不必“打动手”（即抛、掷、踢、接、兵器的绝技扮演），较重唱、做和跳舞。如《战金山》中的梁红玉、《穆柯寨》中的穆桂英等。

武旦

武旦饰演拿手武打、勇武的女性。扮演上注重武打，非常是利用绝技“打动手”。武旦与刀马旦的差别，昔时重要有二点，一是武旦踩跷，刀马旦不踩跷；二是武旦有“打动手”，刀马旦无此技。武旦穿短衣着，重在身手，不重唱念。如《打焦赞》中的杨排风、《武松打店》中的孙二娘等。

花杉

花衫是本世纪20年月之后，归纳青衣、旦角、刀马旦的艺术特色，进展而成的新的旦角类别。在花衫造成以前，一个伶人通常不能兼演青衣和旦角两个行当。王瑶卿为了丰硕旦角的扮演艺术，充沛艺术体现才略，他把青衣沉寂庄严的气概、旦角活跃灵活的扮演、刀马旦的武打工架等融为一炉，创造出一种唱、念、做、打偏重的旦角行当，人们把它定名为花衫（旦角和青衫的连系）。

老旦

老旦特意饰演暮年妇女足色的行当。扮相、身材、台步都与青衣不同，重要超过暮年人的特色。演唱用本噪，唱腔与须生濒临，但具备女性悠扬反击的风韵。如《杨门女将》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母、《钓金龟》中的康氏等。

“凡音之起，由民心生也，民心之动，物使之然也，感于物而动，故形于声。”片言只语，说不尽京剧之美。生旦净丑，花式漫溢，其广大高深，需用心知道，方能逐步领悟。

旦角的足步

旦角足步:原形上可分为青衣足步、旦角足步、彩旦足步、老旦足步、圆场步。假如再细分一点,还可有闺门旦足步、刀马武旦足步和花衫足步。

青衣足步

“旦角足步要学孔雀的美”,这就形势地解说一切旦角足步的原形步法请求,也叫原形足步。开蒙时就用,它的方式口诀是:“头正眼平肩放松,收腹立腰不挺胸,迈步要稳不提胯,压掌劲在足脖中”。

旦角足步

它的方式口诀是:“原形足步还要走,腰柱扭摆稍动头,松肩垂臂如弯柳,肘臂摆动兰花手”。

走起来请求是:以青衣足步为原形,节拍上需轻松一些,足下的步子要和头、眼、腰、臂、手紧密合营调解。

圆场足步

口诀是:“头拔立腰线一条,开步小腿紧要例,膝盖夹紧步要小,仿佛帆船水上漂”。

刀马、武旦足步

这一行当没有专用足步,只谈两点①其原形步法仍离不开青衣足步,但务必流利自若。在文场戏中走起来足步速率应放慢,有力,手势通常是掐腰,按掌提甲式:在跳舞和武打时用圆场步,足下需流利轻松,上身和双臂要舞动自若。

闺门旦足步

这个行当也没有专用的足步,此行当是在青衣和旦角行当之间的一行,应以青衣为原形的足步再利用旦角的头、腰、臂的合营,要注意双臂摆动不能太高,幅度不要过大,都要低于旦角的摆动幅度,在起步时要把起步足稍高提一点,让彩鞋的穗头悄悄踢起衣裙。

花衫足步

这个行当途径较宽,原形可属青衣、旦角、刀马旦之间的行当,因此它的足步的途径不僵化且宽,可依据剧中不恻隐节利用各式不同足步。

惟独流利地控制各式足步的走法,在扮演各式不同的人物时,才干自若地利用,为塑造人物所用。

旦角的妆容之美

京剧伶人的妆容是门知识，穿着的前后依次不能瞎搅。伶人到背景先要洗脸、换水衣子(专用的扮装亵服)，再到打扮台前抹彩或勾脸，面部化好后，旦角伶人还要梳大头、贴电影、插戴泡子，而后才也许穿彩裤、彩鞋等。

走来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无？

——欧阳修《南歌子凤髻金泥带》

酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。

——李清照《蝶恋花暖雨晴风初破冻》

暗娇妆靥笑，密语口脂香。

——白居易《江南喜逢萧九彻因话长安旧玩耍赠五十韵》

娇慵未洗匀妆手，闲印斜红。

——晏几道《丑奴儿日高天井杨花转》

凝脂为肤翡翠裙，唯解画眉朱点唇。

——卢仝《与马异交友诗》

待佳丽、插向钗头，更袅袅、低临凤髻。

——晏殊《睿恩新红丝一曲阶砌》

在京剧上演的背景，咱们就会看到一切的伶人都在井然有序地、遵从这一依次穿着扮装。

旦角的都丽头饰

软头面与硬头面

京剧的旦角头面全豹分为两种软头面与硬头面。

软头面：线帘、网子、发垫、发簪、大发、水纱等六种。

硬头面：点犀头面、水钻头面和银锭头面三种。

硬头面中，除银锭头面件数较少外，水钻头面、点翠头面可能各有五十件，个中包罗：泡子、鬓簪、鬓蝠、泡条、串连、六角、大顶花、边蝠、边凤、偏凤、面花、压鬓、后三条、包头联、竖梁、横梁、后兜、太阳光、凤挑、八宝、福寿字、耳挖子、耳坠、鱼翅等单件。

硬头面的分类

银锭头面

银锭头面又称“银泡头面”，铜制镀银色，泡呈半圆形球体状。因其简练素雅，多用于青衣行当所饰的贫女，示意生存的清苦。

水钻头面

由于利用了高等玻璃仍旧的钻石，因而称为水钻。戏曲旦角用水钻头面，取其明亮忽闪之都丽，以此来衬着足色的年老时髦，并意味性情的广阔活跃。

结语

传承进展

京剧流播全国，影响甚广，有“国剧”之称。它走遍全国各地，成为先容、传达华夏保守文明的重大设施。它是华夏保守，亦是全国的宝物，以梅兰芳定名的京剧扮演编制曾经被视为东方戏剧扮演编制的代表，与斯坦尼斯拉夫斯基及布莱希特扮演编制并称为全国三大扮演编制。京剧是中黎民族保守文明的重大体现形态，个中的多种艺术元素被用做华夏保守文明的意味标志。

撰稿、编纂：王金花（华师附小恒大南海黉舍）

上传：高萌萌

稽核：徐丽红

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