除了咏物言志,鸡贼的古人们还在诗词里调情

谢之光《京兆画眉》

倘若要为中国古代历史上有情趣的男子排行，汉代张敞绝对可以名列榜首。这位当时的长安市长很喜欢为妻子画眉毛，且描眉技术高超，远近有名，甚至还惊动了当时的汉宣帝。

面对汉宣帝的询问，张敞也是淡定：“臣闻闺房之内，夫妇之私，有过于画眉者。”确实，汉代时房中术已经开始流行，与当时讲求的御女术等相比，张敞的“雅好”确实算不上什么。汉宣帝也爱惜张敞的才能，没有责备他。但《汉书》同时也记载，张敞仕途升迁之路就此也停止了。

张敞的故事可谓代表着古代中国人对调情或者情欲的看法，一方面闺房之私可以有更露骨、纵欲的方式，但出于社会道德考量，又得把行为遮遮掩掩。体现在男女情诗中，关于调情方面的描述也是如此。

受“诗言志”和“温柔敦厚”儒家诗教的影响，尽管一度也有宫体诗和艳情诗流行，但整体显得含蓄，就像《金瓶梅词话》中，就算是已经两个月没有见到西门庆的潘金莲，在雪夜弹琵琶时唱《二犯江儿水》，也是通过烘托孤寂来写她的苦闷和性压抑：“闷把帏屏来靠，和衣强睡倒，听风声嘹亮，雪洒窗寮，任冰花片片飘。”所以，朱自清在《中国新文学大系诗集导言》中所说，中国缺少情诗，有的只是“忆内”“寄内”，或曲喻隐指之作；坦率的告白恋爱者绝少。

不过，毕竟文学即人性，现存一些可以看出是男女调情的著名诗词中，依然可以管窥远古时期的浪漫。南朝乐府诗《子夜歌》系列，其中一首“宿夕不梳头，丝发披两肩，婉转郎膝上，何处不可怜？”写一位长发及腰的女子和情郎同眠共枕后，坐在他腿上撒娇。

南北朝时开始出现宫体诗，诗人喜欢借咏风、花、柳、月、鸟、云或衣履等抒写艳情和情欲。但这首《子夜歌》诗风相对清新，充满民歌中小儿女直白娇嗔的特色。在同时代的南北朝民歌中，还有一首描述更加直白、流传非常广泛的情诗，“碧玉破瓜时，相为情颠倒”，成为“破瓜”典故的起源。

著名女词人李清照和丈夫赵明诚伉俪情深，也写过不少直抒男女之情的词。《凤凰台上忆吹箫》中的“香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头”，“被翻红浪”一句，经常就被解读为香艳。而在《丑奴儿》中，夏日傍晚少妇的挑逗就更直接了:“晚来一阵风兼雨,洗尽炎光。理罢笙簧,却对菱花淡淡妆。绛绡缕薄冰肌莹,雪腻酥香。笑语檀郎:今夜纱厨枕簟凉。”

同样把年轻夫妻日常生活写得情色又温馨的，还有欧阳修的《南歌子》：“凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无？弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣功夫，笑问鸳鸯两字怎生书？”写出一位沉浸新婚妻子，沉浸在“女为悦己者容”中的喜悦和娇媚。

如果欧阳修在写调情时，笔法显得白描和生动活动，南宋词人周邦彦则是调情词写作的高手。他的《少年游》中也有大段日常的气氛铺述，但讲求色调，自有一种你侬我侬的熟女味：“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。低声问向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。”

这首《少年游》，传说是周邦彦居于京城时，与名妓李师师相好。一次相聚时突然听说宋徽宗大驾光临，惊惶之下急忙钻到床下，把听到李师师留宿宋徽宗的对话后填词一首。尽管后世词家早已考证，传言根本为不足信，但词人笔下冬日下雪的夜晚，温暖旖旎的闺房，女子柔声地挽留，依然成为宋词中经典镜头之一。

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撰文：林逾静

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