历史上的唐朝美妆潮流,野到你想象不到新
今年春节，河南春晚的女子群舞《唐宫夜宴》火遍全国，也让唐朝女子精致、华丽甚而夸张的妆容再次出现在人们眼前。而上一次对唐朝美妆这样热烈的讨论，可能出现在年《妖猫传》上映期间，杨贵妃的回眸一笑百媚生实在惊为天人。
实际上，在近三百年的唐朝历史中，女性的妆容多有改变，其明暗色调、华丽程度也深受帝王更替、贸易往来的影响，例如初唐时期的轻巧纤纤丽，开元末年的明艳多样。为了追随潮流，唐代女性或是剃去眉毛，或是后削发际线，至于脸上贴的金钿花样更是不胜枚举。为了追求美丽，可谓无所不用其极。
在《中国妆束：大唐女儿行》一书中，作者左丘萌通过诗词、画卷、考古资料进行了严谨考证，而末春则用画笔将唐朝女性的绚丽妆容进行了精细的还原。
原作者丨左丘萌
绘者
末春
摘编丨肖舒妍
《中国装束：大唐女儿行》，左丘萌著/末春绘，清华大学出版社，年7月。
01
隋至初唐
这一时期妆容整体风格尚轻巧纤丽。女子肤色以傅粉洁白为美，又喜在双颊饰以红妆。眉样以细眉为主。如唐太宗才人徐贤妃《赋得北方有佳人》：“柳叶眉间发，桃花脸上生”。也有在额际及两颊画上细细斜红的妆容。太宗贞观朝后期，女子妆容开始变得浓艳，出现了两颊与双眼上下都涂红的妆容。
02
武则天时代
在武则天再度入宫的高宗朝初年，女子妆容大体延续着贞观末年的时尚，柳眉白面，眉眼双颊涂红。接下来眉式向着粗黑阔眉发展，双眉间隙也变得较窄。到了高宗与武则天二圣临朝时期，妆容变得更加艳丽，额上的花钿与两颊的斜红愈加浓艳，产生更丰富的花式，两侧嘴角也装饰有点状面靥。当时诗文《游仙窟》形容女子妆容：“红颜杂绿黛，无处不相宜。艳色浮妆粉，含香乱口脂。鬓欺蝉鬓非成鬓，眉笑蛾眉不是眉”“口上珊瑚耐拾取，颊里芙蓉堪摘得”“靥疑织女留星去，眉似姮娥送月来”。随着武周女帝时代的到来，女子面上更加秾丽，花钿占满额头，双眉晕开眉尾，眉下直至双颊施以浓重胭脂。直到武则天退位、中宗复位，女子妆容才有所收敛。
03
盛唐
开元前期的妆容都较为柔和。面妆以在眼角晕染淡红的“桃花妆”为主；花钿在传统红色之外更流行起翠钿，式样较为小巧精致；眉形细长如柳叶，斜红形如新月。
开元末年以来，女子的妆容变得明艳多样。先是浓眉再次变得流行，两道平直粗眉晕开，额头、鼻梁、下颌保留傅粉的白底色，再以鲜丽的红妆施于眉下，直到占满两颊，大约即是所谓“酒晕妆”。
金钿
花钿式样更为丰富，有些甚至用华丽的金银珠玉制作；面靥可贴在嘴角及眼下承泪等处；斜红除常规形态外更有作五色飞鸟状的。
天宝年间，妆容再度变得柔和。如白居易《上阳白发人》中写“脸似芙蓉胸似玉”“青黛点眉眉细长”；《长恨歌》中写“芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂”。
这时又有若干特别的妆容：
白妆黑眉
传说中杨贵妃发明的妆容，粉面不施胭脂，眉黛涂黑。
泪妆
传说中天宝年间后宫嫔妃喜爱的妆容，在脸颊以素粉点上花样。
花靥
04
中唐
安史之乱后，女子妆容经历了数十年的平和过渡期，其间并未产生太多新式样；只是女子面妆变得浅淡，花钿不再如盛唐那般使用抽象艳丽的图形，多是作小小花草形态。
直到8世纪末9世纪初，各种标新立异的妆容才开始接连产生。
贞元啼妆
双眉画作悲愁似啼的八字状；斜红与面妆融合，只表现为脸畔红粉的浅浅边际线，如被眼泪染出痕迹一般。
元和时世妆
在贞元式妆容的基础上进一步夸张化，不用胭脂粉妆而是仿效游牧民族的“赭面”习俗，再画出八字愁眉与乌色嘴唇。
长庆血晕妆
剃去眉毛，在眼睛上下画出三四道红紫色长痕，如瘀血一般。
太和险妆
把本来的真眉毛剃去，又剃开额前的头发让发际线上移，使额头变得宽广。过去长庆年间的血晕妆已然过时，此时妆饰的重点是在宽广额头上另行描上眉妆。
05
晚唐五代
自晚唐以来，女子妆容重回到纤丽精巧的轨道上，主流是以长长柳眉、小小朱唇为喜好。女子将眉形、唇妆作为化妆的重点，并因此产生了诸般名目讲究。花钿、面靥在日常装饰中多以纤巧淡雅为主；夸张化的妆容组合多用以搭配盛装，列入特殊名目的化妆之中。
花靥
欧阳炯《女冠子》：“薄妆桃脸，满面纵横花靥。
金靥
孙光宪《浣溪沙》：“腻粉半沾金靥子。”
温庭筠《南歌子》：“脸上金霞细，眉间翠钿深。”
毛熙震《后庭花》：“时将纤手匀红脸，笑拈金靥。”
鸟靥
李贺《恼公》：“匀脸安斜雁。”
刘恂《岭表录异》：“鹤子草……采之曝干，以代面靥。形如飞鹤，翅尾嘴足无所不具。”
五代时期的大部分地域仍延续着晚唐流行，追求精美、纤巧、繁丽的妆容细节；相对繁华富庶、未遭受战争之灾的南方地区，则出现了一些夸张的流行时尚，去眉开额，另行在额间画眉的做法再度出现，且眉形也变作短促状。
小折枝花子
陶谷《清异录》：“后唐宫人或网获蜻蜓，爱其翠薄，遂以描金笔涂翅，作‘小折枝花子’，金线笼贮养之，尔后上元卖花者，取象为之，售于游女。”
北苑妆
陶谷《清异录》：“江南晚季，建阳进‘茶油花子’，大小形制各别，极可爱。宫嫔缕金于面，背以淡妆，以此花饼施于额上，时号‘北苑妆’。”
以上内容及图片均节选自《中国妆束：大唐女儿行》一书，经出版社授权刊发。
本文内容节选自《中国装束：大唐女儿行》一书，已获得出版社授权刊发。原作者：左丘萌，绘者：末春；摘编：肖舒妍，编辑：青青子；导语部分校对：陈荻雁。未经新京报书面授权不得转载，欢迎转发至朋友圈。
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