柳萱图老师的拍曲课琴挑懒画眉

年11月30日，柳萱图老师初次来到复旦大学为我校曲友拍曲。拍授的曲目即为《琴挑》。此后，柳老师和甘纹轩老师不辞辛苦，连续六年在复旦拍曲。这是两位老师最后一次大规模地、系统地拍曲。

我们将柳老师这此授课的录音略加剪辑，公之于众，以存老师唱腔口法之真。希望更多的曲友能够仔细研究、学习柳老师细腻规矩的口法，深入探寻曲唱的格调。《琴挑》细讲一文，是黄敬斌老师综合几次拍曲录音整理而成，并经柳老师审阅。

柳萱图｜讲授

黄敬斌｜整理

今天教的这齣戏，是《琴挑》，《玉簪记》里的一齣。《玉簪记》的故事，大家应该都知道的了，我只说说《琴挑》里的两个角色：一个是旦，一个是小生，小生也要分的，分巾生和官生，这个是巾生，巾生一般年龄是比较轻的。唱巾生跟旦角不一样，虽然都要用到小嗓子，但巾生也要用到阳嗓子，如果唱到低音，就要放出阳嗓子来，但巾生放阳嗓跟官生又不一样，官生放阳嗓比较大，巾生则比较小、比较细。

下面就抓紧时间给大家拍曲，今天拍的是《琴挑》的，这个曲牌很短，没有几句。但我们在唱昆曲的时候要注意几点，一是四声阴阳，平、上、去、入，在唱的时候都要清清楚楚地交待出来，尤其是上声和入声，有特别的唱法，初学者往往是容易忽视的，四声如果不注意，就不是唱昆曲，注意四声是唱出昆曲味道的一个重要基础；一是出声吐字，出声要送得远，吐字要重，而行腔要婉；还有一个是要注意收音归韵，某个字属于哪个韵脚，收音要归到这个韵脚上，同时要注意保持相应的口型；最后，唱曲要注意用虚劲，不要用实劲，所谓虚劲就是用丹田劲，以小腹用劲来控制呼吸，有的人唱曲是肩背用力，跟打夯一样，这样不好。尤其象《琴挑》潘必正这样的巾生角色，特别不合适。这几句话大家要记住，具体的在拍曲的过程中再举例子给大家说明。

月明云淡：月是入声字，出字以后要断，但不可断得过于僵硬，断了以后要马上接下去。明要收音到ng。云又要注意切音和收音，要注意头腹尾。头就是吐字，要送得远。后面收音要注意归韵。淡字腔很长，注意运腔要委婉，吐字要重，重才能送得远，比如在舞台上，吐字太轻的话后面的观众就听不见了。

露华浓：露，注意收到u，口型要保持好。华，是张口音，要放出来，该放出来的地方一定要放出来。浓，宕三眼的前面注意吸口气，四音上有四拍，就是宕三眼，要用橄榄腔，即四拍的两头声音轻、细，中间重、放出来，最后要收到ng。唱橄榄腔之前一定要吸足气，才能控制好。

欹枕愁听四壁蛩：欹字qi，出字要重一点，要送得远。枕，zh-i-en，要切音，收到n。壁是入声，要断。蛩要收音，q-i-o-ng。

伤秋宋玉赋西风：秋是尖字。宋，去声字要豁，但豁得要虚，不要唱实了，硬豁上去就不对。玉又是入声字，出口后要断一断再连。西是尖字。风注意收音。

落叶惊残梦：落、叶都是入声字，都要断。现在很多人唱入声字不断的，就平平唱下来，那入声字就体现不出来了。入声必须要断，去声必须要豁，上声要罕，四声才体现得出来。残字阳平声，也可以用罕腔，后用擞腔。

闲步芳尘数落红：闲的收韵an，要放得大一点。尘，chien，注意头腹尾切音。数就是上声字，要罕，就是出口不唱在合音上，而是要高一点，然后再轻轻落下来。红字，应该在工字后面稍微停一停，然后合字带过到四字，这才是平声字的腔。但这里红字的停，也不同于入声字的断，要注意。同时不要忘记收音。

往期精彩回顾

◆柳萱图：《拆书》一江风

◆柳萱图：《拾画》

◆遏云声｜柳萱图：《乔醋》

◆柳萱图｜曲事杂忆

我社每周日下午在复旦大学本部叶耀珍楼教室开设昆曲清唱课程。不收取学费，不要求基础。欢迎校内外曲友光临我社，学昆曲、唱昆曲。

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