12首夏日情怀诗词感受不一样的诗情画意

夏天的美，美在有情。

这情里，既有"老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。"的温情，

也有“憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。”的愁苦；

既有“日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。”的闲适，

也有“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”的怅惘；

既有“况复烦促倦，激烈思时康”的期盼，

也有“感此怀故人，中宵劳梦想。”的惆怅；

既有“树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。”的旷达，

也有“待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。”的孤寂；

既有“娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。”的深情，

也有“蛾眉淡了教谁画？瘦岩岩羞戴石榴花。”的抱怨。

既有“静拂琴床席，香开酒库门。”的逍遥，

又有“郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。”的缠绵。

1.老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。

出自唐代杜甫的《江村》

清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。

自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。

老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。

但有故人供禄米，微躯此外更何求？

　　公元年（唐肃宗上元元年）夏，杜甫在朋友的资助下，在四川成都郊外的浣花溪畔盖了一间草堂，在饱经战乱之苦后，生活暂时得到了安宁，妻子儿女同聚一处，重新获得了天伦之乐。

　　这首诗在一片宁静的氛围里，细腻地描画了优美恬淡的景物，随意地叙写了闲适温馨的生活情趣，表现出作者杜甫难得的一段安定生活给他带来的满足和欣然。

　　“老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。”是生活中最普通的画面，诗人却传达出一种最温暖的亲情。

2.憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。

出自周邦彦的《满庭芳·夏日溧水无想山作》

风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。

年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。

　　春风使雏莺长大，夏雨使梅子肥美，院落圆形树影阴凉一地。地低山近，炉火烘衣。人家寂静，乌鸢自乐翩翩，小桥外，绿水激溅。凭栏久立，见黄芦苦竹，仿佛像遭贬的白居易泛舟九江。

　　年复一年，如社燕春来秋去，漂流在大漠荒原，寄居屋檐。莫思身外功名利禄，只求怡心畅神长伴酒樽。憔悴奔波的江南游子，再不忍听激越繁复之曲，只求在歌宴边，随意安枕入眠。

　　词人流宦他乡如暂寄修椽的社燕，想借酒忘愁而苦于不能，只能以醉眠求得内心短暂的宁静。淡淡的忧愁写在了黄芦苦竹间，写在了九江的船上。羁旅愁怀融入景中，哀怨却不激烈，蕴藉含蓄，沉郁顿挫中别饶情味。

3.日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。

出自宋代杨万里的《闲居初夏午睡起·其一》

梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。

日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。

　　闲居乡村，初夏午睡起，吃梅子几颗，余酸残留牙间；看芭蕉的绿色映照纱窗，看儿童追逐空中飘飞的柳絮。我们的情怀也同景物一样清新闲适，童趣横生。

　　诗中“软”字，表现出闲散的意态；“分”字也很传神，意蕴深厚而不粘滞；尤其是“闲”字，不仅淋漓尽致地把心中那份恬静闲适和对乡村生活的喜爱之情表现出来，而且非常巧妙地呼应了诗题。

4.有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。

出自宋代赵师秀的《约客》

黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。

有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。

　　前二句交待了当时的环境和时令。“黄梅”、“雨”、“池塘”、“蛙声”，写出了江南梅雨季节的夏夜之景：雨声不断，蛙声一片。读来使人如身临其境，仿佛细雨就在身边飘，蛙声就在身边响。这看似表现得很“热闹”的环境，实际上诗人要反衬出它的“寂静”。

　　后二句点出了人物和事情。“有约不来过夜半”，用“有约”点出了诗人曾“约客”来访，“过夜半”说明了等待时间之久，本来期待的是约客的叩门声，但听到的却只是一阵阵的雨声和蛙声，比照之下更显示出作者焦躁的心情。

　　第四句“闲敲棋子”是一个细节描写，诗人约客久候不到，灯芯很长，诗人百无聊赖之际，下意识地将黑白棋子在棋盘上轻轻敲打，而笃笃的敲棋声又将灯花都震落了。这种姿态貌似闲逸，其实反映出诗人内心的焦躁。

　　全诗通过对诗人思绪的环境及“闲敲棋子”这一细节动作的渲染，既写了诗人雨夜候客来访的情景，也写出约客未至的一种怅惘的心情，可谓形神兼备，清丽可诵。

5.况复烦促倦，激烈思时康。

出自唐代杜甫的《夏夜叹》

永日不可暮，炎蒸毒我肠。

安得万里风，飘飖吹我裳。

昊天出华月，茂林延疏光。

仲夏苦夜短，开轩纳微凉。

虚明见纤毫，羽虫亦飞扬。

物情无巨细，自适固其常。

念彼荷戈士，穷年守边疆。

何由一洗濯，执热互相望。

竟夕击刁斗，喧声连万方。

青紫虽被体，不如早还乡。

北城悲笳发，鹳鹤号且翔。

况复烦促倦，激烈思时康。

　　夏日昼长，酷暑难耐，心情烦躁，日暮思风，疏解燥热。仲夏之夜，月光洒落茂林，开窗纳凉，遗憾的是夜短昼，不然也许会更凉快点儿！打开窗户，夜色下的细微之物、昆虫振翅飞翔，自得其乐。想到执戈士兵，一年到头守卫边疆，挥汗戒备，却连洗濯的条件都没有。唉，这乱世已令人忧伤，再加上天热烦躁身体疲惫，热切盼想着天下安康太平。

　　该诗作于乾元二年（公元年），那一年，关中大旱，灾民流离失所，局势动荡。诗人窗下纳凉，引发伤叹世事，热切期盼着太平盛世，对动荡局势和社会民生疾苦的关怀之情跃然纸上。全诗写景细致，写情深切，语言质朴，音调铿锵。

6.感此怀故人，中宵劳梦想。

出自唐代孟浩然的《夏日南亭怀辛大》

山光忽西落，池月渐东上。

散发乘夕凉，开轩卧闲敞。

荷风送香气，竹露滴清响。

欲取鸣琴弹，恨无知音赏。

感此怀故人，中宵劳梦想。

　　此诗既写夏夜水亭纳凉的清爽闲适，同时又表达对友人的怀念。

　　前四句写夕阳西下，素月东升，披头散发，开窗闲卧，享受着清凉的感觉。不但写出一种闲情，同时也写出一种适意，得到身心两方面的快感。进而，诗人从嗅觉、听觉两方面继续写这种快感。

　　“荷风送香气，竹露滴清响。”荷花的香气清淡细微，所以“风送”时闻；竹露滴在池面其声清脆，所以是“清响”。滴水可闻，细香可嗅，使人感到此外更无声息。诗句表达的境界“一时叹为清绝”（清沈德潜《唐诗别裁集》）。

　　“欲取鸣琴弹，恨无知音赏。”在如此悦耳清心的夏夜，对诗人有所触动，使他想到了音乐，“欲取鸣琴弹”了。不料却因鸣琴而牵惹起一阵淡淡的怅惘，像平静的井水起了一阵微澜。由境界的清幽绝俗想到弹琴，由弹琴想到“知音”，而生出“恨无知音赏”的缺憾来，这就自然而然的由水亭纳凉过渡到对友人的怀念上来。

　　“感此怀故人，中宵劳梦想。”诗人是多么希望有朋友在身边，闲话清谈，共度良宵。可人期不来，自然会生出许多惆怅。这种怀念故人的情绪一直延续到睡下以后，进入梦乡，居然在梦中会见了自己的好友。诗以有情的梦境结束，极有余味。

　　诗人善于捕捉生活中的诗意的感受。一种闲适自得的情趣，兼带点无知音的感慨，写得细腻入微，诗味盎然。文字如行云流水，层递自然，由景及意达到浑然一体，极富韵味。　

7.树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。

出自宋代苏舜钦的《夏意》

别院深深夏席清，石榴开遍透帘明。

树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。

　　这首诗围绕午睡写。前三句着力在炎热的夏天描绘出一派清幽的世界，以衬托午睡的舒适。

　　第一句写午睡的场所，“深深”说明别院深幽寂静，因为寂静，而感到了“清”，体现出物我之间的通感，使人直观地感觉到在这里午睡的宜人。

　　第二句写院外的环境。院内屋中是一味清凉，窗外榴花盛开，透过窗帘，仍能感觉到它艳丽的色彩。可以想象，诗人躺在席子上，榴花映照屋内，颜色柔和，带有催眠的作用。

　　第三句把上两句所说加以综合，点出中午这个时间，说庭院深深，午时也绿阴遍地，凉意沁人。

　　通过上面三句，午睡的各项条件都已具备，可接手写午睡了，诗却一下跳开，直接写梦醒，用笔灵活。梦醒后宁谧，又通过不时传来断续的莺声来反衬。睡醒后恬静舒适，睡觉时恬静舒适也就可想而知了，这就是诗人想表现的“夏意”。

　　全诗四句，前三句是午睡前，末句是午睡后，不直接写午睡，而午睡已包含在其中，用笔活泼跳脱。诗句句切合夏景，又句句透散着清爽之意，读之似有微风拂面之感。

8.待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。

出自宋代苏轼的《贺新郎·夏景》

乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲。又却是，风敲竹。

石榴半吐红巾蹙。待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。秾艳一枝细看取，芳心千重似束。又恐被、秋风惊绿。若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪，两簌簌。

　　这是一首闺怨词，咏人兼咏物。

　　词的上片主要写美人孤眠。写“华屋”，写“晚凉”，写“弄扇”，都是映衬和暗示美人的空虚寂寞和叹惋怅恨之情。

　　词的下片借物咏情，写美人看花时触景伤情，感慨万千，时而观花，时而怜花惜花。作者无论是直接写美人，还是通过榴花间接写美人，都紧紧扣住娇花美人失时、失宠这一共同点，隐约地寄托着词人自身怀才不遇的抑郁情怀。

　　此词上片写佳人，没有正面描写她的姿容，而是先写佳人的扇和执扇的手；下片别开异境，前五句写石榴，后五句佳人与石榴合写，亦花亦人，巧妙新颖，和谐自然。此词之意蕴，冠绝古今，取景清幽，意象清隽，托意高远。

9.娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。

出自宋代朱淑真的《清平乐·夏日游湖》

恼烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。

娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。

　　“映日荷花别样红”的西湖小径，词人朱淑真与曾经的初恋情人，相约在此夏游，在此放飞爱情梦想。生活在南宋程朱理学开始流行的社会，词人敢于挑战世俗规则，勇于追求爱情重续前缘，举动是振聋发聩的，也只有敢于“休夫”的词人如此疯狂，现今读来仍感觉难能可贵。

　　两人才携手走上满开荷花的湖堤，一霎时工夫黄梅细雨下起来了。躲雨期间词人做出了更亲昵大胆的举动，她不怕别人猜度，干脆不解衣服睡倒在情人的怀抱里。这在“男女授受不亲”的社会，实具有现代意义的爱情演绎。最令人难忘的分手情景，待她回家后，甚至不想急忙去靠近梳妆台看自己的模样。真是千情百态，描绘尽致。

　　全词多情而不亵，寥寥数笔就把一个初欢女子的意态神情写活了。

10.蛾眉淡了教谁画？瘦岩岩羞戴石榴花。

出自元代关汉卿的《大德歌·夏》

俏冤家，在天涯，偏那里绿杨堪系马。困坐南窗下，数对清风想念他。蛾眉淡了教谁画？瘦岩岩羞带石榴花。

　　小令写少妇对远方情人的猜疑和抱怨，相思之情写得大胆泼辣。

　　开头一句“俏冤家”，传神至极。“冤家”本是妇女对情人的昵称，已经够可爱了，又冠以一个“俏”字，更令人迷恋。可如今他却远走天涯，一去不归，不能不叫人怀疑。

　　“偏那里绿杨堪系马”，更明显地由怀疑流露出抱怨的情绪。一个“偏”字，把少妇爱极而怨深的感情反映得淋漓尽致。此句一语双关，既点明夏日的时令，又比喻滞留异乡、拈花惹草的负心郎。曲子前三句，把爱与恨交织在一起，表面上埋怨“绿杨”，骨子里却怨恨爱人不知早归，不珍惜爱情。

　“困坐南窗下，数对清风想念他”万般慵懒、无所事事，懒洋洋地坐南窗下，每每对着清风想念他。“不思量，自难忘”、摆不脱、丢不开，思之弥深、爱之弥笃。

　　“蛾眉淡了教谁画？”汉代张敞为妻画眉的恩爱生活多让人回味与渴望。你为何让人愁得“瘦岩岩羞戴石榴花”。“瘦岩岩”比“憔悴”状瘦弱不堪之状，更具体，更形象。“羞”字尤为传神，既含戴花与体貌不相称的自我嘲讽之意，又表露出戴花无人欣赏的寂寞。古人说“女为悦己者容”，这里暗化此意，且更形象生动，活画出少妇难以言状的复杂心理状态。

　　这支曲子蕴藉含蓄，辞尽意未休，具有词的风格。其中首句“俏冤家”是统领全篇的关键句。少妇的思念、怀疑及抱怨都由此而发；少妇对过去美满生活的回味和对未来生活的憧憬，以及“为悦己者容”的心理，也是以此为依据。全篇少妇的表现，都和这句“俏冤家”紧紧挂钩，句句落实，没有一句是闲笔。

11.郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。

出自宋代苏轼的《菩萨蛮·回文夏闺怨》

柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。

手红冰碗藕，藕碗冰红手。郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。

　　庭院无风，枊丝低垂，闺人安静昼寝。昼眠正熟，微风起，汗味透香气，薄衫生凉意，而在凉衫中又透出清淡的汗香。“薄衫”与“薄汗”二语，写衫之薄，点出“夏”意，写汗之薄，便有风韵，而以一“凉”字串起，夏闺昼眠的形象自可想见。

　　睡醒，嫩红嫩红的手端着一碗冰凉冰凉的凉拌藕片，装着凉拌藕片的大碗又冰着她那嫩红嫩红的手掌。郎君笑碗中的藕丝太长了。闺人一边吃长丝藕，一边嘲笑她的情郎。郎君的笑有调笑的意味，故闺人报以“长丝藕笑郎”之语。笑郎，大概是笑他的太不领情或是不识情趣吧。郎的情意不如藕丝之长，末句始露出“闺怨”本意。

　　此词上片情景交融，写闺中少女夏日的生活容貌。下片以物传情，以闺中少女嘲笑郎君写醒后的怨思。此词用意虽不甚深，词语自清美可诵。在格律、内容感情、意境等方面都符合回文词的要求，同时又不失作者的大家气派。

12.静拂琴床席，香开酒库门。

出自唐代白居易的《池上早夏》

水积春塘晚，阴交夏木繁。

舟船如野渡，篱落似江村。

静拂琴床席，香开酒库门。

慵闲无一事，时弄小娇孙。

　　一场晚春骤雨，完成了春夏转变。池塘积水深深，塘边草木繁盛枝丫纵横交错。远处荒落之处散乱停放着几只小船，旁边一个小小的江村篱笆稀稀疏疏，主人家尚未有空细细打理。

　　虽已入夏，“春困”威力犹在，闲暇时静静地抚一抚琴，取一杯佳酿闻香品味，不时与稚龄孙儿说笑逗趣，尽享含饴弄孙之乐。没有觥筹交错、俗世纷争，—个“慵闲”,一个“娇”,诗人含饴弄孙的闲居生活鲜明而传神，过得十分逍遥自在。

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