青黛画眉红锦靴,道字不正娇唱歌

蒲萄酒，金叵罗，吴姬十五细马驮。青黛画眉红锦靴，道字不正娇唱歌。玳瑁筵中怀里醉，芙蓉帐底奈君何。“十五细马驮”道岀吴姬娇小，“青黛画眉红锦靴”写其装束娇艳，至于“道字不正娇唱歌”则是形容其吴侬轻歌，娇声娇气。苏轼“道字娇讹苦未成”（《浣溪沙》）写少女娇憨之态，甚至连咬字都不清楚，即是脱胎李白诗意。

宋词写娇媚之女子，多化此诗。晏几道“吴姬十五语如弦”，大抵自李白此首化出而有所引申，《玉楼春》词云：一尊相遇春风里，诗好似君人有几。吴姬十五语如弦，能唱当时楼下水。良辰易去如弹指，金盏十分须尽意。明朝三丈日高时，共拼醉头扶不起。

“吴姬”在唐诗中多用以指代年轻貌美之女子，如王昌龄“吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣”（《采莲曲二首（其一）》）、“吴姬缓舞留君醉，随意青枫白露寒”（《重别李评事》）即为此类。此首上片写宴乐之时再遇十五之吴姬，这分明自“吴姬十五细马驮”而来，接下来写其“能唱当时楼下水”，与“道字不正娇唱歌”皆长于演唱，且所唱之曲正是杜牧之诗。流露出一种深婉曲折的离情别绪，可见晏几道词中之吴姬较之李白诗中的当垆之女，则是略具文采，或为富贵人家之歌女？下片光阴如箭，故及时取乐，明日三竿红日高时，仍是“共拼醉头扶不起”，可见一夜缱绻，极为尽欢。相较而言，李白“玳瑁筵中”、“芙蓉帐底”则是欲言又止，未若晏词结处浅白直露。《对酒》诗中吴姬娇小，且只唱曲，到了《金陵酒肆留别》诗中，吴姬似乎已经长大，开始劝客饮酒，诗云：风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。请君问取东流水，别意与之谁短长。