装女人,好生意

作者

谢明宏

编辑

李春晖

还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。张籍明明是个糙汉子，写诗的语气却是软妹子。有些人哟，白天是“钢铁直男”，晚上却在创作“节妇吟”。

这在唐诗里被称为“男作女声”，比女人更懂女性心理的是男诗人。更有甚者，还把自己比成女生，文章比作化妆。写“妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无”，快看人家今天眉毛画得漂不漂酿，敢问您是女装大佬吗？

文松曾说：“走女人的路，让女人无路可走”。这简直可以作为短视频女装大佬们的“行动纲领”了。同样都是讲道理，穿上女装头头是道，穿回男装魅力全无，他们的假发和裙子定是被仙女教母施了魔法。

世界太无趣，不是女扮男，就是男扮女。女扮男，要像木兰从军、英台念书一样，受尽男人的苦；而男扮女，却可以卖弄风情、无事生非，占尽天时地利。这种性别优势，在短视频创作者领域十分明显：

男扮女，有少女有大姑有戏精，粉丝甚众；女扮男，就只有一条帅T之路走到黑，花样单一。作为一种仪式性的表演，女装大佬都倾向于选择“典型母本”：

一是，带有社会性别色彩的身体意象，从“东北大姨”到“广州小妈”囊括南北。

二是，带有性别意味的话语资源，从“贵州方言”到“上海俚语”贯通东西。

三是，仪式般的景观资源，从“生活日常”到“戏精幻想”打破虚实。

这就是女装大佬少见“清纯小姑娘”的原因，她们既不拥有争议性的身份，又不掌握犀利震撼的方言，还缺少必备的生活经验。“抛弃少女，奔向绿茶，拥抱大妈”，已形成短视频圈专属的“装女人生态”。

有意思的是，曾经的小品宠儿小沈阳、文松等，用男扮女装呈现的喜剧效果，是基于对男性阴柔气质的调侃；如今抖音的女装网红毛毛姐、韩美娟等，用男扮女装来分享的却是女性的私密心理。

女装路子野，扎人不见血。他们的走红，源于调动了潜藏于内心与外表性别特征相反的性别体验，实现了性别越界。这种越界产生的代入感，给女装者自身和受众都带去了一种跨越边界的快感。

正如荣格在《集体无意识的原型》里指出的：“不管是在男性还是女性身上，都伏居着一个异性形象”。如今，他们通通在短视频里被“释放”。

暴躁老妈

大连老湿王博文和林末范，俨然成了“东北大姨”和“广东小妈”的掌教，南北大妈的气质被两人拿捏得死死的。在抖音，两人的粉丝分别为.5万和.9万，而他们的主要视频内容就是“扮妈妈”。

王博文最初是靠“扮老师”起家的，从发型到说话语气，加上拖堂、扔粉笔头等保留项目，简直是学生时代数学老师的全比例“复刻”。但涉猎“中年妇女”后，他才真的放飞了创作灵魂。

从过年给红包两个老娘儿们“欲拒还迎”的名场面，到东北大姐冬天屯大白菜的轰动场景，再到关外贵族洗浴的高光时刻，“大妈”都没有他这么“大妈”。

而转向家庭场景后，王博文更是一人分饰了臧婉婷，曲明轩，吴智慧，刘凤芝，王秀芬，铁婶等十余个角色，这可以算作“东方女装宇宙”了吧？

和王博文的百花齐放相比，林末范就是“一招鲜吃遍天”。几乎每一个视频，他自己演的妈妈都要打他，每次挨打还会传来几声若有若无的贱笑。最“离谱”的一个故事是林末范摔碎了碗，林母埋怨儿子什么都不会做，亲自上阵。

结果林母接二连三的被“打脸”，连续摔了三个盘子，都被她以“全是你的错”搪塞过去。到最后林母主动摔了一个盘子继续责怪儿子，林末范说“你摔的关我什么事？”林母说“因为你没接住”，然后跳起来暴打儿子。熟悉套路后，粉丝经常评论：“下次直接打，我赶时间”。

很多女装大佬都有一个“坏妈妈”，林末范、evin埃文、杨可人儿的“妈妈们”都各有各的“坏法”。林末范被妈妈全网通缉随时挨打，evin埃文和妈妈斗智斗勇宛如猫鼠游戏，杨可人儿的妈妈在得知自己是Y氏财团唯一的千金后把女儿

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