懒起画作峨眉古色古香的眉妆一路走来,尝过

在古代，女孩也是爱美

现代女装出现在瓶子和罐头的无尽溪流中，而基础、高光、眉笔、眼影等都没有落下，日式妆容，欧美妆容和烟熏妆都是妆容的风格，在古代，女孩子也是爱美，但因为化妆对她们来说还是不方便，她们主要是基于简单的眉毛，唇妆和面妆。。

爱做最多变的眉妆是女人最重要的理念，与西方人喜欢用嘴和四肢来表达感情，中国人认为眉毛和眼睛被认为是人类面部最生动、最感性的部分，眼影时代，眉笔画成了古代女性极为重要的东西。。

懒起绘画峨眉：眉妆的起源

1、先秦施粉黛简介

先秦时期，我们的祖先还生活在物质匮乏、生产力低下的时代，对生活的装饰和自己的装饰还处于一个相对无知的阶段，然而眉妆是最早的化妆方法之一，画眉的历史最早出现在战国时期，《国策·楚策》有“周郑之女，粉白黛黑”的描述，“粉白”是把白色粉末涂在脸上，“黛黑”是“黛黑”他是指当时的女性，主要是深色的黑色。

在施粉黛

在《诗经》中，经典美女魏庄公妻子齐庄姜的形象是“手如柔荑，肤如凝脂。领如蝤蛴，齿如瓠犀。螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。”诗中的赞美，这是对春秋时期最美丽女性形象的描写，字“蛾眉”第一次出现在人们的视线中，是当时最流行的眉形，后来，他就成了眉妆的基本风格，这是流传千年的中国女性独特的眉妆经典典典典。

2、眉毛的外观

据说，蛾眉的发明与原始部落对蚕蛾的崇拜有关，从河南信阳和湖南长沙墓出土的木俑来看，这不是一个新口拈来，因为从这些文物中可以看出，蛾眉必须在眉下点几个小点代表蚕卵，这也暗示了女性的生育能力。

以“春秋第一美人”齐庄姜为范本，“蛾眉”被认为是美的标准，后来人们也用“蛾眉”来形容或指代美，屈原的《离骚》有“众女嫉余之蛾眉兮”的代换，而《文言·卷二》则有“秦晋之间，美貌谓之蛾”的表达，说明两个蛾眉成为当时的时尚。在后世的演变中，蛾眉的基本形象贯穿了每一代人的风俗习惯，因为他具有最符合中国的传统审美观念，具有很强的生命力。

沿途，尝尽奢华华丽，浓妆艳抹

1、魏晋南北朝：“眉如翠羽”和“黄眉墨妆”

经过秦汉时期的发展，南北朝魏晋的审美观念已经成熟，人们对美的的偏爱也逐渐从简单的单一新鲜到更加华丽丰富多彩，眉妆在普及中被广泛使用，但是长眉仍然是最受欢迎的眉毛形状，当“云鬓峨峨，修眉联娟”在曹植、洛神、美貌的《洛神赋》中描述时，我认为由于南北朝的分离，两个民族的审美和妆容也发生了不同的变化。

魏晋南北朝的审美观念已经成熟

南朝时期，无论是朝廷还是民间，都弥漫着一种复杂的美与奢靡的氛围，学者们对女性的妆容有着前所未有的品味，并衍生出各种复杂的眉毛，从宫闱到人民，汉代传承下来的八字眉、远山眉、京翠眉眉轮番而战，但纤细的蛾眉仍是眉妆的主流，晋代的陆机又在其上加上了“蛾眉象翠翰”的名号。

北朝有句话叫“黄眉墨妆”，因为周宣帝有禁令，除宫人外，社会上妇女不能使用粉黛，于是出现了黄眉，河北辽地民诗：“有女天夭称细娘，珍珠络髻面涂黄，南人见怪疑为瘴，墨吏矜夸是佛妆。”虽然黄眉很快被南风北渐逐渐衰落，但也丰富了眉妆的色彩。

2、隋唐：新月曲如眉

隋唐时期是眉妆的高峰期，纵观历史，隋唐时期的女性化妆是中国古代化妆史上最重要的一笔，也是中国古代女性最重视化妆的时期。

这一切都是从隋炀帝的欲望开始的，他甚至花了很多钱从波斯购买了大量进口蜗牛，并把黛送给宫人画眉，造成了“由是殿角女争效为长蛾眉”的局面，他对美的的狂热使画眉变得流行朝廷并传播到“全民运动”人。

从太阳穴的角度来看，雌性为长蛾眉

从张萱《捣练图》、《弈棋仕女图》等画作中，我们可以看到：登封岁月万岁，眉尖，眉尾分尖；长安年，眉下勾，眉身平尾向上和分尖；景云年，眉短而向上，头圆，身厚……短短十几年，眉妆画又变了再次，可以看出，唐代有着悠久的历史与开放的宽容万象，眉妆在那个时期是不可预测的。

晚唐时期，眉妆继承了浓密、宽大的特点，但与传统的眉形相比，却很短，最具代表性的是“桂叶眉”，为了便于画清楚，女性用自己原来的眉毛剃掉，并用眉粉在眉毛上画出拇指套大小的椭圆形，眉形粗短，如《簪花仕女图》中的一个人物，被认为是唐代的经典绘画。

唐代丰富多彩的眉妆也体现在唐玄宗创意《十眉图》，其中，十种流行的“开元御爱眉、小山眉、三峰眉、垂珠眉、却月（月梭）眉、分梢眉、涵烟眉、拂云（横烟）眉、倒晕眉”风格被精心挑选和描绘，只有十种是他统治时期流行的，恐怕会有更多的眉妆没录下来。

不同的时代，眉妆终于回归简约、纯真与优雅

1、

宋代以来，在理学的影响下，全社会更追求自然、优雅的气质，对女性教育和女性道德有了更多的框架，这里的气氛不像盛唐那样开放，逐渐变为内向和儒雅。下面的变化是女性的妆容，她们不得不放弃华美的装饰，淡化自己，皈依家庭，表现是温柔而温顺的，所以宋元的眉妆往往更美丽优雅，展现女性的端庄和温柔。

与民间归来的蛾眉不同，宋代的王妃却捡到了唐代遗留下来的“倒晕眉”，眉尖和眉身模仿了月亮眉，但光环在尾部蔓延，从深到浅，一直延伸到鬓角，没有桂叶眉那么沉闷和刻意，更符合当时人们崇尚的自然美。

宋朝宫廷中的皇后却捡起了唐代遗留下来的“倒晕眉”

元代宫廷中出现了具有少数民族特色的“一字眉”，在南薰殿皇帝和皇后的画像中，元代的皇后大多画了这样的眉毛，与现代浓眉不同的是，他们的眉毛主要是细长的齐平，可能是端庄之意。

2、明清：似眉不皱

随着封建中央集权的进一步加强，明清时期的妇女受到更多的约束和压迫，对男子的依赖更加突出，在男性的要求下，明清时期女性的妆容趋向于美丽迷人，但她们并没有失去端庄内向，眉妆的风格失去了深度和长度的变化，统一成纤细的眉毛。

明朝统治者尽力恢复汉唐盛世的文化传统，但他们只学“柳叶眉”，偶尔长眉，却月眉和略带八字的弯眉，只继承了汉唐的遗产，没有新意。明代小说家冯梦龙所著“生得浑身雅艳，娇香，两弯眉画远山青，一对眼明秋水润”、《金瓶梅》中的潘金莲“翠弯弯似新月的眉儿”，说明纤细略带弧度的眉妆成为当时的时尚。

到了清朝，妇女的地位进一步下降，于是表现低眉楚楚可怜表情妆容进一步传播开来，就连反抗封建婚姻的傲慢代表林黛玉也是“两弯似蹙微蹙笼烟眉”，很难找到女性的精神风貌；在清代人物画和年画中，女性的弯眉都是当时女性的真实写照：眉毛高，眉尾低背，眉毛纤细，突出眉毛下垂的头发反映出女性的风骚风度。

清代人物画和年画中的女性弯眉

总结

纵观中国古代女性的眉妆，他是随着时代特征和社会氛围而发展起来的。从从先秦时期开始，到六朝之初，再到隋唐的大胆创新，再到宋元时期的复古端庄，再到明清交融，他经历了长蛾眉，翠眉，黄眉，宽眉，月眉，桂叶眉，倒晕眉，一字眉，偶尔还有八字眉、远山眉、忧郁眉等从简单自然到富丽华美，最后又回到原来，也许反映了“时尚就是一个圈”，“懒起画峨眉”这句话。

参考文献：

1、《中国古代女子面部化妆探析》

2、《我国古代女子眉妆概说》

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