惜春乎惜人也
洞仙歌
序：一年春物，惟梅柳间象征最深。
至莺花光耀时，则春已衰迟，使人无复新意。
予做《洞仙歌》，使探春者歌之，无后时之悔。
雪云散尽，放晓晴池院。杨柳于人便青睐。
更品格多处，一点梅心，相映远，省略颦轻笑浅。
一年春利益，不在浓芳，小艳疏香最娇软。
到敞亮光阴，百紫千红，花正乱，已失春风一半。
早占取时光共追游，但莫管春寒，醉红自暖。
------------领悟来由------------
我偶尔夜里睡不着，顺手机上看片时《唐诗、宋词、元曲三百首》电子版，前些天又看到这首《洞仙歌》，不觉惊呼，这那儿是惜春，显然是惜人啊！
因而，就百度了一番，材料摆列在背面，有兴味的能够翻看。
写春的诗词，原来有一首诗曾经总结，那即是杜秋娘的《金缕衣》劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。花开堪折直须折，莫待无花空折枝。
惜春，无外乎“惜时”和“惜人”。
别的，一个“乐趣”的觉察：做家李元膺即使诗词未几，但“姊妹”涌现了两次，离别是《菩萨蛮》彩旗画柱敞亮后，花前姊妹争联袂；《忆坐》踏青姊妹频来唤，鸳履贪弓不意行。此处的“姊妹”是主仆干系、妻妾干系、依旧真姐妹干系，就不得而知了。（材料、精神有限，就不去细究了。）
------------以上纯部分观念------------
》》》》》》如下材料来自网络，仅代表原做家观念《《《《《《
------------李元膺简介------------
李元膺，东平（今属山东）人，南京教官。一生未详。绍圣间，李孝美做《墨谱法式》，元膺为序。又蔡京翰苑，因赐宴西池，沉醉落水，几至着迷，元膺闻之笑曰：“蔡元长都湿了肚里文章。”京闻之怒，卒不得召用。据此，元膺当为哲宗、徽宗时人。《乐府雅词》录其词八首，《全宋词》录其词九首，《宋词三百首》录其词一首，还有《十忆》诗十首。
------------《洞仙歌》阐发------------
词的上片写春回地面时的场景，满盈意趣，如柳叶以青睐待人，梅花轻颦微笑的描画，尽显做家轻倩风趣的笔风。下片写赏春须早，莫待浓芳浓郁之时的主意，深含做家对于隆替更改的参悟，扣合重点，让人在适意舒松中得到启发。全词以梅柳为重要状物目标，高明应用比较的本事，寓理于景中，嘉赞初春季候的夸姣景色到达极致。
这首词被后人许以“独识春光之微”（沈际飞《草堂诗余四集》），原来否则。由于词有所本，杨巨源《城东初春》云：“诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦，外出俱是看花人。”韩愈《初春呈水部张十八员外》亦云：“最是一年春利益，绝胜烟柳满皇都。”均先得此意。不过，一样意义发而为词，以比兴本事出之，仍饶有新意。
词的开篇，先点明季候性，“雪云散尽”，春回地面，而后再解释本人察看的详细功夫（放晓晴）和处所（院子）。院子里整个，正如序论所写“一年春物，唯梅、柳间象征最深”，于是也就注意描画杨柳和梅花。杨柳才刚发出幼芽，片片柳叶，就宛若细长的眼睛通常，词人见此即喜，由于赏识孟春，于是也赏识孟春之柳，加以青睐。但是他不写本人青睐望柳，却说柳以青睐望人，这边足把本人欢欣的神气，应用拟人的本事和“柳眼”这一保守比方相联结起来了。写完柳往后，再写梅花，梅花瓣小而蕊重，于是说“一点梅心”，前方既然以眼眉来喻柳，这边就用“颦轻笑浅”的神色来喻梅，遐迩疏隔，相映成趣，本事特别新奇。
下片开篇直陈“一年春利益，不在浓芳”，而在于“小艳疏香”，小艳、疏香，无疑都是在说梅。而后再说待到二月、季春之时，也即是敞亮先后，“百紫千红花正乱”，一个“乱”字，正解释冶艳过火，芜杂无章，群芳斗艳下毫无重心，也便不见佳处了。到那光阴，“已失春风一半”，春天本人曾通过了一多数的功夫，日中则昃，俊秀到了顶点，也便日趋走向残败，故而词人不喜。
后人倾心当然之美，这当然该当是天生有序的，不拥堵，不争闹，近似观念，便特别相符词人所写孟春的柳和梅，正如良多墨客画那般，一枝疏梅，或许一丛淡兰，便见文雅，画面上涂抹太多东西，留白不足，反觉乱目而闹心。于是词人说：要趁着春光夸姣，多观赏这初春光致，就算稍微有些轻寒义何妨呢？喝几杯酒也便温顺了呀。“醉红”既指醉背面红，也可指代红花，王安石《蔷薇》即有“浓绿扶疏云对起，醉红缭乱雪争开”句，于是这结句，也可懂得为初春的梅花迎寒而开。
此词写景是为了说理，宋人惯说理，但通常处境下是不会把理代入诗词中的，正如严羽在《沧浪诗话》中所说：“诗有别趣，非关理也。”但这事理只需不空口直言，而衔接着完备的意象，即所谓有“理趣”，那也是能够道之的。况且词人做此，很显然不是简朴地向读者贯注初春最美的事理，他所要抒发的，是一种迎寒而自力，不与群芳竞的士医生的风骨。
茶瓶儿
旧年相遇深院宇，海棠下、曾歌《金缕》。
歌罢花如雨。翠罗衫上，点点红有数。
今岁重寻联袂处，空事过境迁春暮。
回顾青路子。乱红飞絮，相逐东风去。
------------《茶瓶儿》阐发------------
这首词讲了一个近似于“人面桃花”的故事。虽为悼亡词，但委宛不露，不加点破，更见品格。
词的上片写旧年此时，深清幽寂的院子中，词人碰到了一位女子。适值春深似海，海棠花开，姿影绰约。那位女子花下，浅吟低唱，其风仪身形，与海棠花融为一体，美艳出众。《金缕衣》，那时大方的一支曲子。
上片意境静中见动，寥寥数语，勾画出一个恬静娇媚而善歌的女性式样。
下片写即日此时重寻旧年形迹，同是那院子深处，海棠花下，飞花片片，但是那位眽眽含情，风度洒脱的佳丽却已“人面不知那边去”了。“联袂处”便是旧年相会的处所，而此时事过境迁，美丽的春光只可使词人觉得无穷惘然。
接下来，词人将笔悄悄宕开，去写当前程物。回看通向京城的大路，红英乱落，飞絮满天，象是要追赶着骀荡的东风远去。这些景色，都大可寻味。落红之飘扬，杨花之飞行，本来都是墨客嘉赞的目标。况且，那“乱红飞絮”，也使人设想一去不返的芳华时间，连同那梦通常温暖的回想，都跟着春光远去了。
这边词人以写景接替了抒怀，而场景中，词意委宛深蕴耐人深味。对于这首词的重点，本来众说纷纷。《冷斋夜话》说：李元膺丧妻，做《茶瓶儿》词，寻亦卒。盖谓词人假造了一个传说般的“人面桃花”式的故事，寄托了对亡妻的吊唁与室迩人遐的哀怨。这种传说虽未必确有其事，但词人竭诚深婉之情倒是词中真味。
------------《全宋词》录其词九首-----------
鹧鸪天
寥寂秋千两绣旗。日长花影转阶迟。
燕惊午梦周遮语，蝶困春游落拓飞。
思旧事，入颦眉。柳梢阴重又那时。
薄幸风絮难腼腆，飞过东墙不愿归。
蓦山溪（送蔡元长）
溪堂欢燕。惯捧玻璃盏。
昔日祖西城，更忍把、一杯重劝。
离别情趣，自古不胜秋。
催泪雨，湿西风，肠共危弦断。
斜阳去路，五马旗子乱。
便是古都春，应醉恋、曲江池馆。
应知别后，叠翠汶上楼阁倚阑情，
青嶂晚，碧云深，日近长安远。
浣溪沙
饮散兰堂月未中。骅骝娇簇绛纱笼。玳簪促坐客沉稳。
已醉尘世千日酒，赐来天上密云龙。蓬仙清兴欲乘风。
浣溪沙（咏掠发）
乞与安仁凉鬓霜。不须红线小机窗。铰剪疏下蜀罗长。
纤手捻残针缕细，金钗翻过齿痕香。齐心小绾寄思索。
一凄凉
天上粉云如扫。放小楼清晓。
古今那边想品格，最飘逸、龙山帽。
人似时间易老。且芳樽频倒。
西风于我更重情，露金靥、篱边笑。
菩萨蛮
彩旗画柱敞亮后。花前姊妹争联袂。
先紧绣罗裙。轻衫束围巾。
琐绳金钏响。渐出花哨上。
笑里问凹凸。盘云亸玉螭。
洞仙歌
廉纤小雨，殢东风如困。萦断千丝为谁恨。
向楚宫一梦，千古凄凉，无处问。愁到如今未尽。
显然都是泪，泣柳沾花，常与墨客伴孤闷。
记昔日、自豪处，酒力方融，怯轻寒、玉炉香润。
又岂识、情怀灾难禁，对点滴檐声，夜寒灯晕。
茶瓶儿
旧年相遇深院宇，海棠下、曾歌《金缕》。
歌罢花如雨。翠罗衫上，点点红有数。
今岁重寻联袂处，空事过境迁春暮。
回顾青路子。乱红飞絮，相逐东风去。
洞仙歌
一年春物，惟梅柳间象征最深。
至莺花光耀时，则春已衰迟，使人无复新意。
予做《洞仙歌》，使探春者歌之，无后时之悔。
雪云散尽，放晓晴池院。杨柳于人便青睐。
更品格多处，一点梅心，相映远，省略颦轻笑浅。
一年春利益，不在浓芳，小艳疏香最娇软。
到敞亮光阴，百紫千红，花正乱，已失春风一半。
早占取时光共追游，但莫管春寒，醉红自暖。
------------还有《十忆》诗十首-----------
十忆忆妆
宫样梳儿金缕犀，钗梁水玉刻蛟螭。
眉间重心双隐痛，无论萧郎只画眉。
十忆忆眠
泥娇成困日初长，暂卸轻裙玉簟凉。
漠漠帐烟笼玉枕，粉肌生汗白莲香。
十忆忆笑
本来题目值掌珠，无事羞多始见心。
乍向客前犹掩敛，不知已觉钿窝深。
十忆忆颦
宋朝：李元膺
漫注横波无语处，轻拢小板欲歌时。
千愁万恨关怀曲，却使眉尖学离别。
十忆忆博
小阁争筹划烛低，锦茵围坐玉相攲。
娇羞惯被诸郎戏，袖映春葱出注迟。
十忆忆书
纤玉凌乱象管轻，蜀笺小研碧窗明。
袖纱密掩嗔郎看，学写鸳鸯字未成。
十忆忆歌
一串红牙碎玉敲，碧云无力驻晴霄。
也知唱到关情处，缓按馀声眼色招。
十忆忆饮
绿蚁频催未厌多，帕罗香软衬金荷。
从教弄酒春衫涴，别有品格上眼波。
十忆忆坐
椅上藤花阚面平，绣裙斜绰茜罗轻。
踏青姊妹频来唤，鸳履贪弓不意行。
十忆忆行
屏帐腰支拨洞房，花枝窣地围巾长。
裙边遮定鸳鸯小，惟有小脚步步香。
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