画眉张口技巧嘴灵舌绘声色今日沧州

本报记者牛健存崔儒靖魏志广摄影报道画眉张口技画眉张口技运用口部发音技巧来模仿生活中的各种声音，达到了出神入化的境界。“画眉张”张增财被誉为中国“三大口技名家”之一。年，画眉张口技被列入省级非物质文化遗产名录。位于肃宁县文化艺术中心广场的“画眉张”塑像从“张傻子”到“画眉张”在位于沧县纸房头乡的画眉张杂技团排练大厅，几个大鸟笼内，栖息着用于魔术表演的各种鸟儿。当省级非遗画眉张口技代表性传承人、“画眉张”的曾孙张万军和父亲张新通模仿起鸟鸣时，这些鸟儿一下来了精神，欢唱着、雀跃着。人与鸟共同演奏的“交响乐”在排练大厅回响着……“我的老家在肃宁县窝北镇大王庄村。大爷爷‘画眉张’本名叫张增财，出生在年。那时候，家里穷。他自小喜欢杂耍，8岁时就跟随他的姐夫、杂技艺人葛云贵学杂技，闯关东、下江南，卖艺为生。”画眉张杂技团兼沧州青年杂技团团长张新通介绍着“画眉张”传奇的艺术人生。张增财13岁就领班授徒，18岁离开师父，独闯江湖。因他生性憨直，人送艺名“张傻子”。年，张增财在长春卖艺期间，与著名口技大师“人人笑”尹士林结识。张新通说：“当时，增财爷和尹士林同住一家店。有一天，尹士林与店主产生争执。张增财上前慷慨解围。二人成了好朋友。后来，增财爷拜尹士林为师，并得到真传。3年后，他们俩在上海大世界同台献艺，一时轰动上海滩。自此，中国口技界有了‘南尹北张’之说。”口技作为民间艺术，在表演的取材上一般是以农村文化为基础。在学习口技期间，张增财夜伏草丛、昼卧山林，如痴如醉地模仿百鸟嘤鸣，几近乱真。他还买来许多鸟，每日细心揣摩各种叫声，慢慢达到了出神入化的境界。在一次表演中，张增财模仿的几十种鸟叫声，着实让乡邻们感到了口技艺术的魅力。一位德高望重的人士不断为张增财竖拇指。他说：“你演得这么好，叫‘张傻子’太委屈了。以后，你就叫‘画眉张’吧！”从此，张增财便得了“画眉张”的美称。“关于太爷爷叫响‘画眉张’这个艺名，还有一段有趣的传说。”张增财的曾孙张万军说。一次，“画眉张”正在南京夫子庙撂地摊演出。这时，来了个富家子弟提个鸟笼子，非让他与自己号称“眉太后”的画眉鸟比试比试。人鸟对叫开始了。“画眉张”先来了个“蚁群低鸣”，只听“嗡嗡”之声骤然响起，时强时弱、时远时近、时断时续，不绝于耳。那“眉太后”也非徒有虚名，模仿得毫不逊色……当“画眉张”右手下垂，左手前举，霎时间枪炮声大作，惊天动地，声震四方。此时的“眉太后”莫说比试，已被吓得上下左右拼命乱撞，瞬间撞死在笼中。从此，“画眉张”的名声轰动了大江南北。一口绝技四世传承张增财一生从事杂技事业，培养了一大批杂技人才。他参与创建了肃宁杂技团，广收门徒。他带领的杂技“张家班”，曾多次应邀赴美国、日本、新加坡等国家演出。画眉张口技不仅征服了国人的心，也征服了外国友人的心。“年，太爷爷和魔术大师朝敬文编创了《锯解活人》等大型剧目，这让他的节目更加丰富多彩，惊险动人。他所在的‘双彩堂’，是解放前北京天桥有名的‘八大堂’之一。”拿着“画眉张”演出照，张万军感慨地说。张万军说：“年，党的八大召开时，党和国家领导人及50多个国家的外宾在北京社稷坛观看杂技演出。太爷爷那年66岁。他表演的《木轮车》，人未出场，先闻吱扭吱扭的车声响，全场鸦雀无声。紧接着，出现了空车声、负载声、过沙地声、过泥潭声、上坡声、停车声，激起了观众阵阵掌声……”经过多年刻苦学习、探索和革新，张增财创立了自成体系、独具特色的画眉张口技，并被中国唱片社制成唱片发行。在画眉张口技第二代传人中，张连镇、张连江、张连玉等也颇有成就。张连镇在沧州免费授徒，弟子遍布国内各大团体。张连玉先后多次率团赴马来西亚、澳大利亚等国演出，与张连镇之子张新通合演的口技节目受到广泛欢迎。张连镇、张连玉在有生之年始终不忘画眉张口技的传承和发展，与张新通一起悉心培养了第四代传人、张新通之子张万军。如今，在张氏家族的传承人中，张新宏成立的新宏杂技团、张新房和张万胖创立的万晟杂技艺术团、张新建和张耀辉创建的沧州耀辉文化传媒有限公司，常年在国内外演出，将杂技艺术传播得更远更广。每一种技艺都不是一日之功，都是在日积月累的练习中不断地提高。出生于年的张万军，自幼随父母及家族里长辈学习口技和杂技，深得真传。除了栩栩如生地模仿鸟、鸡、鸭等动物的声音，张万军还惟妙惟肖地模仿万马奔腾的声音。他不仅注重技巧，更独运匠心，用超强口技，模仿出火车飞奔声、螺旋桨旋转声，以及机枪声、炮弹声和战舰乘风破浪声。张新房（左）和张新通正在表演口技《百灵十三叫》义务办学发扬推广在长期演出实践中，张增财不仅掌握、发展了《百鸟象声》等传统节目，还创作了许多群众喜闻乐见的节目，如《木轮车》《纺线》《驴叫》《蚊鸣》等，均独具特色。他的口技分“大口”“小口”。“大口”有驴叫、炮声、火车长鸣等，近在眼前不震耳；“小口”有蚊鸣、蟋蟀叫等，远在数十米外却清晰逼真。这些绝活，都被他的后人们传承了下来。花甲之年的张新通说：“现在，沧州能表演画眉张口技的不超过十人。第二代传承人中能表演的只有我的叔叔张连玉了，这门艺术急需传承保护。”受旧传习模式的约束和门户之见的影响，口技缺乏历史文字记载和系统理论教材，仅靠口口相传延续至今。为了保护传承画眉张口技，年，张新通组建沧州青年杂技团，又筹资成立了画眉张杂技团，义务教授画眉张口技。现在，杂技团里有30多个孩子。这些孩子大多来自于单亲或者有困难的家庭，在杂技团里免费吃住、学习。他们当中有的已成家有了孩子，仍住在团里。他们把这里当成自己的家。多年来，张新通带领学生们到过20多个国家访问演出，让国外友人近距离感受到画眉张口技这一传统民间艺术的魅力。经过四代传人的努力，这一绝技得到了有效的传承和发展，也保留了大量影像资料。传统之所以成为传统，在于它承载着民族的过去、历史和记忆。肩负着沧州杂技团团长重任的张万军说：“在当今这个时代，无论是什么艺人，都应该要有一份责任担当和文化担当！对传承先辈技艺要有一种使命感，对国家和民族更要有一种奉献精神！”

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