七情之虹,眉亦心有灵犀
“巧笑倩兮，美目盼兮”。
“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。
我们一提起眼睛，总会想起“心灵之窗”，提起“眉”，那就只有一句比较轻浮的“美眉”，殊不知“眉”亦有一个雅称“七情之虹”。我们高兴的时候有“眉开眼笑”；难过的时候有“愁眉不展”，表情达意的时候有“眉目传情”，夫妻恩爱的时候有“举案齐眉”，夸赞美人时“眉”即“媚”也。
彩虹七色相间，绚烂多姿，而人亦被七情充斥，构成一个完完整整的人。喜怒不形于色固然高深莫测，但是太冷了；毫不遮掩的放声大笑或暴跳如雷则又太骇人。嘴角微嗔，眉梢微拧，如此含蓄蕴藉，尽态极妍。
不过如此美好的姿态需得有一个漂亮的眉形，若是天生丽质，在以合宜的眉作为面部修饰，那就妩媚横生；若姿色平平，将精心修饰过的眉衬与面容之上，五分之姿，则又增之三分。
清代奇人雅士李渔的《闲情偶寄》堪称现代生活美文的滥觞，其《声容部》便详尽地阐述了女子眉目之精妙。他认为眉与目相辅相成，目细者则需眉长，浓眉则配大眼，如此最秒。
但是，造物主未必都这般精准，如长短粗细之间，未能一一尽善，则可取长恕短，纤纤玉手轻握眉笔，描出眉形百态，姿色万千。短者可长，妙在用增，粗者可细，妙在用减，其精髓在于“曲”，“眉若远山”，“眉若新月”皆言曲之至也，最忌平空一抹，如太白经天；又忌两笔斜冲，俨然倒书八字。变远山为近瀑，反新月为长虹。
女为悦己者容，愁眉弯唇悉数为伊人。女子独自执笔，对着梳妆铜镜，小心翼翼的描绘。两眉之间，思绪万千，说不清，道不明，待要等下一一细数时，却是下了眉头，上了心头。
李清照是一位深受人们喜爱的女性文学家，她的词流传千古，笔情浓致，富有感染力。她也是第一个在文学作品中真实地抒发了夫妻感情生活的种种感受，如“怕郎猜道，奴面不如花面好，云鬓斜簪，徒要教郎比并看”，写出了新婚燕尔，伉俪相娱乐的深情；“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，写出来易安婚后独居的日子里的孤寂与思念。
音容笑貌果然是承载着人所有的欢喜与悲伤的，高兴之时，心畅眉顺，要在郎君面前比一下，到底是伊人如花，还是花容失色。当低低念你的时候，萦绕婉转，久久不散，好不容易将眉理顺，又钻到心尖，真实“剪不断，理还乱，别是一番滋味在心头”。
有易安的琴瑟和鸣，伉俪情深，也有孟光的“举案齐眉，相敬如宾”。以前觉得“举案齐眉”是一个美丽的词语，总在幻想在那高举的案几之下有一双含情脉脉的眼睛，到如今才明白，含情脉脉不过是低眉顺眼。梁鸿与孟光的举案齐眉，只是男权社会下，女性沦为附属品的映照。
我反感“举案齐眉”，“低眉顺眼”，却一直笃信“相敬如宾”。恋人的时候，若即若离，美感神秘感无限的延展；夫妻的时候，相敬如宾，介于至亲至密，至疏至远，当能长远。过分的亲密，犹如暴风雨，来的快走得早，过于疏远，又渐生嫌隙，多生猜疑，如此一来，还不如宾客一般，两相欢宜。
女人啊！快乐的是眉，哀愁的也是眉，动人的是眉，骇人还是眉，干脆也学莎翁来一句“女人啊！你的名字是眉”。如此有点肉麻了，搞得自己也能像徐志摩那般，爱称小曼“眉”，两人的书斋爱巢命名为“眉轩”，再到后来两人日常相爱的《爱眉小札》。
不过提起眉，也总是能想起好多丽人。文君姣好，眉色如望远山，远山之眉，其形象代言人首推卓文君。以远山喻眉，意文君之眉若远山一样淡淡一抹，又如远山一般弯曲有致，婉约秀丽。古人之间比美偏好一处：“眉”，咫尺的欣赏与天涯的绮想皆在间。
“巧笑倩兮，美目盼兮”，若那个女子以“盼兮”为名，不止我，很多人都想多看几眼，因为我们都被这一句动人心魄的诗歌迷住了。未见其人，先闻其名之时，就在脑海中幻想千百次，她定然是一个淑女，有一双漂亮的眼睛，好看的眉，浅浅的酒窝，纯净的笑容。
“遥看丝丝罥烟眉，烟雨蒙蒙，轻烟柳柳”，“罥”即挂也，“罥烟眉”则是说眉毛像水墨画中飘挂在山腰的青烟。罥烟与文君远山相比，则有形又有色，更为诗意一些；而与唐明皇令作的《十眉图》中的“菡烟眉”虽有相似之处，却更清淡轻盈，更具诗意画意。
曹雪芹吸收了古代佳人眉的特色，用“两弯似蹙非蹙罥烟眉，”，再配上一双“似喜非喜含情目”，把黛玉的绝代姿容，稀世俊美都给“弯”出来了。“罥烟”与古代任何美女的眉的描绘都不雷同，具有独特的艺术表现力，又与情节紧扣，足见曹雪芹对生活观察之细腻，对女性研究之透彻，由此而创造了一个空前绝后，举世无双的林妹妹。
我发现金庸老先生对眉也是情有独钟，原著《倚天屠龙记》结尾处，“张无忌提笔要为赵敏画眉，周芷若却在窗外现了身，似笑非笑。张无忌望着二女，霎时之间百感交集，也不知是喜是忧，手一颤，一支笔掉在桌上”。张无忌啊！此生到底该为谁画眉，眉间心上到底为谁牵挂呢？
万千情愫，总在眉间心上，动人于无形。一笔一描入心头，以爱一愁在心间。在千百年的悠悠岁月里，情不善于藏，爱不露骨。岁月流转，眉间蕴含的故事，终究失去了原色，万千思绪改入心间，可那份情深义重，生生绵延。
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