取词名换功名,周邦彦词二首赏析
真实，一直是重要的文学标准。对于作品，读者希望作家能做到“言为心声”；对于作家本人，读者也希望他们至少做到“文如其人”。然而，这些看似简单的要求，实则极其苛刻。
世事纷纭，词客亦是凡人。再超脱的文豪，也难免遇到难以应付却又躲不过的情面场面。这时要求“言为心声”，实在是强人所难。以李白为例，他的《上韩荆州书》，极尽谀人谀己之能事，但正是凭无数类似的干谒之作，他终获引荐，一朝登入金銮殿，享受到御手调羹、贵妃伺酒的空前礼遇。然而，一年后他又被赐金放还，原因恰恰是他不愿再谄侍权贵，说了几句真心话。
有时候，真实其实是件奢侈品。尤其在繁华唐宋，正是纵横干谒之风大盛的时代，从李白、杜甫到周邦彦，一个个青年才俊前赴后继投刺叩门，希冀以华丽诗词在杯盏茶酒间博得王公大人的青睐，从此鱼跃龙门。如此急功近利的大时代背景，“言为心声”便被困在了藩篱之中。面对强势的权臣，士子们只能小心翼翼投其所好，哪怕用谎言，也要编织起最华丽动人的篇章。
如此的后果便是，无数虚言伪饰的作品流传下来。一阕读罢，字字情多意漫，然而搜罗幕后却不见半点真实爱恨，只有才情掩盖下的另有所图。
一如周邦彦的《六丑》。
六丑·蔷薇谢后作
周邦彦
正单衣试酒，恨客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼。一去无迹。为问花何在，夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽。乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜。但蜂媒蝶使，时叩窗隔。
东园岑寂。渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得。
词牌为《六丑》，词境却出奇的幻美。春天无情远逝，如空中振翅而过的飞鸟，无迹可寻。单衣试酒的行客、凋零于旧楚宫阙的落花、窗户纸外盲头乱撞的蜂媒蝶使，全是被春天遗弃的子民。
某种让人鼻酸的情绪在涌动。这首词里，情绪才是主角。
春逝后的东园，没有光照，柳枝都变得暗淡，牵着行人的衣角，仿佛再也经不起任何离别与失去。残花也向人倾侧，好像要为自己找个可依靠的肩膀。
在这个文字塑造的奇妙世界里，万物有情，万物作愁。行客惜春，连娇柳落花也懂恋人。
词人抛弃了擅长的叙事，仅以几个空灵曼美的场景撺掇成词，起承转合间，淡淡的忧郁情调贯穿始终，散发出一种迷幻之美。
这首词情景浑融，技艺精妙，博得历代词评家的激赏。无怪乎权臣蔡京也过目难忘，直到后来还在宋徽宗面前盛赞此词。
而这首词，确与蔡京有莫大关系。
词中“东园”并非虚指，而是特指蔡京在汴京的东园豪宅。当年蔡京的东园极为宏敞，园内树木如云，但他贪心不足，又在宅西毁民屋数百间建了西园，居民被迫起迁离开，悲愁泪下。时人摇头暗道：“东园如云，西园如雨。”
周邦彦上蔡京门投刺干谒，受邀在东园游玩后即景创作了这首《六丑》。于其时，周邦彦稳居汴京，实无行客落花之苦。华丽的辞藻、婉转的情思，全然不过是为了博蔡太师的一声称许而已。从那生怕错过春光、虚度光阴的闪烁词意里，词人渴望得到赏识的曲折心境影影绰绰。
蔡京恶名昭著，周邦彦必定也知道“东园如云，西园如雨”之类的民议。只是，既然言路已被这位千夫所指的蔡京把持，周邦彦为了出头，便只得低头。
言未必全为心声，词未必尽道真情。人生多有无奈，无论才华还是诗词，都可能成为换取名利的工具。
讽刺的是，闺怨情伤本来只应是两个人之间的事情，却偏偏又是最受欢迎的干谒题材。
双头莲
周邦彦
一抹残霞，几行新雁，天染云断，红迷阵影，隐约望中，点破晚空澄碧。助秋色。门掩西风，桥横斜照，青翼未来，浓尘自起，咫尺凤帏，合有人相识。
叹乖隔。知甚时恣与，同携欢适。度曲传觞，并鞯飞辔，绮陌画堂连夕。楼头千里，帐底三更，尽堪泪滴。怎生向，无聊但只听消息。
乍看这首感伤的闺怨词，很难与汲名求利产生联系。
浓霞云断的秋色里藏着一位绝色女子，窗外绝尘而过的飞骑惹起了她的相思。过往某日，也有一人乘马，绝尘而来，两人相会于帐下，同携欢适。如今，枕单人远，旧日欢乐，只能在春闺梦里寻觅。帷幄里，佳人为那久不归来的达达马蹄声暗自泪滴。
借苦待遇合的女子表达渴望赏识提携，是经典的文学话语模式。这类作品未必有真实的生命体验，但通常技艺极精，一语双关。唐代士子朱庆馀也有类似诗作：“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？”
洞房红烛，只见新人的娇媚乖巧。乍一读来，这无非是一首精彩的闺房即景诗，再看题目，却是《近试上张水部》。这是朱庆馀在参加科举考试前，投递给主考官张籍的“投卷”之作。画眉深浅，是文章能否合考官口味的隐语。一如《双头莲》里那位帐中饮泣的佳人，实在是久久不得升迁的周邦彦心灵的自画像。再精致优雅的干谒诗词，只要剥开那层诗意，内里都是一派急登青云路的拳拳之心。
既然是为名利写作，炫目的技巧自然是第一位的，真实性便无关紧要了。几个想象中朦胧的场景，某些未曾经历的轻浮情感，稍加撺掇，起承转合，就是一首绝妙好词。尽管没有动人的生命体验，却也足够应付大多数应酬场面。
尽管很讽刺，但周邦彦却有理由这样做。但凡人年齿越长，对时间的流逝越发感觉惊心动魄。尤其像周邦彦这样荒废了十年光阴的失意之人，当然期待快马加鞭地将失去的韶光补回来。
命运之手拨动岁月年轮，不知不觉间，艺术家就变成了匠人。百年之后，再有后人读到这些华美但空洞的诗词，看穿其中灼灼的功名欲望，实是不知，究竟该赞一声，还是该叹一声？
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